PERANAN KERAMIK SEBAGAI BAHAN BANGUNAN TEKNIK

<div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Pemakaian benda-benda keramik  sudah dimulai sejak 10.000 tahun yang lalu. Hasil penggalian barang kuno di Mesir, terdapat keramik yang dibuat  5000 tahun sebelum Masehi, dan penggunaan bata merah sudah sejak 3000 tahun sebelum Masehi. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPOWNhFiXfhOeV-slsJZ3rDt3UVfcreXTL0QczcgGmJD4gJ_-PobpC9B6Dl3XVWJp72-2ZyGO_Jy_j18dCg7NC-EOcNk-pIEMSNfiWdoQBurAk5NGVssYS60m96-FtNkgt0_8GmYQacuA/s1600/keramik.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Keramik Bangunan" border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPOWNhFiXfhOeV-slsJZ3rDt3UVfcreXTL0QczcgGmJD4gJ_-PobpC9B6Dl3XVWJp72-2ZyGO_Jy_j18dCg7NC-EOcNk-pIEMSNfiWdoQBurAk5NGVssYS60m96-FtNkgt0_8GmYQacuA/s1600/keramik.jpg" title="Keramik Bangunan" width="320" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Keramik Bangunan</td></tr> </tbody></table> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br />Perkembangan keramik di Eropa dimulai pada masa kejayaan Romawi Yunanai, dan mulai berkembang pesat pada abad 18. Keramik yang terkenal berasal dari Tiongkok sejak 2600 tahun sebelum Masehi. Keramik dari daerah ini terkenal di seluruh dunia karena terbuat dari sejenis tanah putih yang dapat dibakar porselen. Tanah ini disebut dengan tanah Kaolin.  </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br />Dengan berkembangnya teknologi, pada abad terakhir ini, pemakaian bahan keramik tidak hanya terbatas pada bahan bangunan dan  alat rumah tangga, tetapi  sudah meningkat pada keramik untuk bidang teknik, antara lain keramik untuk teknik listrik dan teknik suhu tinggi seperti isolator listrik, busi kendaraan, transistor dan kapasitor, bata tahan api, ceramic metal, fibre optic, silicon, dll. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Untuk di Indonesia,  perkembangan industri keramik berjalan lambat. Bata merah sudah digunakan sejak jaman Majapahit dan Sriwijaya. Sampai awal abad 20, industri keramik yang dominan di Indonesia adalah industri bata dan genteng, ubin merah, alat-alat sanitair dan pipa tanah. Sedangkan pada bidang keramik halus adalah grabah alat rumah tangga, pot atau vas bunga, isolator listrik tegangan rendah dan bata tahan api bata samot. Untuk keramik teknik, Indonesia masih mengimpor dari Negara lain, terutama dari Amerika misalnya untuk isolator listrik tegangan menengah dan tinggi, keramik listrik lainnya serta bata tahan api. Kesulitan yang dihadapi bagi perkembangan keramik halus dan keramik teknik di Indonesia adalah belum adanya industri pengolahan bahan baku dari alam yang dijadikan bahan mentah siap pakai.</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Ditinjau dari kata keramik yang berasal dari kata bahasa Yunani keramos yang berarti  bahan yang dibakar, maka yang disebut produk keramik  adalah mencakup macam-macam produk yang dibuat melalui proses pembakaran. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <h2 style="text-align: justify;"> <b>BAHAN BAKU KERAMIK </b></h2> <div style="text-align: justify;"> Bahan baku keramik berupa oksida-oksida mineral yang terdapat di alam berupa batuan maupun pelapukan dari batuan. Jenis oksida tersebut adalah : SiO2, Al2O3, Fe2O3, CaO, MgO, K2O dan Na2O. Oksida-oksida ini banyak terdapat pada tanah liat (lempung), yang terdapat dalam bentuk batuan adalah feldspar, kwarsa dan batu kapur. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Bahan baku keramik yang banyak digunakan adalah : <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>(1) Tanah Liat/lempung </b></div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Tanah liat merupakan jenis tanah hasil penguraian batuan alam terutama batuan feldspar yang mengandung alumina silikat hidrat. Jenis tanah ini bersifat plastis bila basah dan akan mengeras/membatu bila dipanasi pada suhu tinggi. Lempung terdiri dari butiran-butiran halus yang mengandung bermacam-macam mineral sehingga pada umumnya lempung tidak mempunyai susunan kimia tertentu. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Jenis-jenis tanah liat menurut susunan mineralnya : <br /> a. Lempung Kaolinit <br /> Susunan kimianya adalah Al2O3.2SiO2.2H2O disebut juga mineral kaolin. Lempung ini berwarna putih bila kadar besinya rendah.<br /> b. Lempung Monmorilonit. <br /> Berwarna  kelabu sampai hijau, bila basah bersifat sangat plastis dan mudah mengembang, bila kering keras dan mudah hancur. Karena sifatnya yang mudah mengembang, serta sifat susut kering yang tinggi maka lempung jenis ini, dalam bidang keramik jarang dipakai. <br /> c. Lempung Illit <br /> Lempung ini mengandung illit yaitu sejenis kristal hidromika yang mempunyai sifat susut muainya rendah.  </div> <div style="text-align: justify;"> d. Lempung klorit  <br /> Bentuk kristalnya monokolin, warna khas hijau dan berkilap kaca hingga pudar seperti tanah. Bersifat susut bakar rendah  sehingga baik untuk bahan keramik.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Jenis Lempung menurut cara terbentuknya adalah : <br /> a. Lempung Primer <br /> Lempung primer disebut lempung residu, merupakan lempung yang terdapat di sekitar batuan induknya yang lapuk. Lempung ini tidak tercampur dengan bahan lain. Sebagai contoh misalnya, lapuknya flespar akan membentuk kaolin yang bercampur silika. Lempung kaolin ini bersifat baik sebagai keramik putih. <br /> b.  Lempung endapan ataupun lempung sekunder. <br /> Lempung ini berasal dari  lempung lapukan batuan induk, kemudian terbawa arus air, angina atau es sehingga jauh dari batuan asalnya kemudian mengendap di suatu tempat. Jenis lempung ini antara lain : lempung alluvial (lempung yg mengendap sepanjang aliran sungai, rawa atau cekungan di darat), Lempung estuarin ( lempung yang mengendap di muara sungai), Lempung lakustrin (lempung danau atau rawa), Lempung marine ( lempung yang mengendap di laut ), Lempung  glacial  (lempung yang terbawa angin atau aliran es ). </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> <b>(2) Felspar</b> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Felspar merupakan  jenis batuan  yang tidak terlalu keras, tersusun dari mineral alumina silikat. Ada dua  jenis yaitu flespar kalium (mengandung K2O) disebut orthoclase feldspar dan felspar natrium (mengandung Na2O) disebut plagioclase felspar.  Felspar  di industri keramik dipakai sebagai sebagai  bahan pelebur (merendahkan suhu leleh), glasir, gelas atau kaca. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> <b>(3) Kwarsa</b> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Berbentuk batuan keras atau pasir. Pemakaian dalam industri keramik yaitu : <br /> -  Campuran dalam pembuatan keramik putih dan keramik halus. <br /> -  Campuran pembuatan glasir dan email. </div> <div style="text-align: justify;"> -  Bahan dasar pembuatan gelas atau kaca. <br /> -  Bahan dasar pembuatan batu tahan api jenis silika. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Batu pasir kwarsa yang berkadar kwarsa tinggi dapat dipakai sebagai bata silika alam untuk bata tahan api. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>(4) Batu Kapur </b><br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Dalam industri keramik digunakan sebagai bahan campuran. </div> <div style="text-align: justify;"> Sifat-sifat bahan mentah <br /> Sifat bahan mentah keramik yang diperlukan adalah sifat fisik dan sifat kimianya, tetapi yang lebih dominan adalah sifat fisiknya. Sifat fisik yang menonjol untuk industri keramik adalah :  Susunan butiran.  Susunan butiran bahan, akan mempengaruhi sifat fisik lainnya, misalnya keplstisan, susut kering, susut bakar, titik lebur, kekuatan masa keramik dan daya serap air. Suatu jenis lempung yang sama bila susunan butirnya berbeda maka pemakaian untuk pembuatan produk keramik juga berbeda. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Sifat kimia dari bahan mentah juga harus diketahui karena erat hubungannya dengan susunan mineral yang dikandung serta produk yang dituju. Susunan kimia bahan berhubungan dengan sifat susut, titik lebur, kelakuan selama pembakaran serta sifat ketahanan kimia dari produk akhir. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>PROSES PEMBUATAN KERAMIK BANGUNAN </b> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>1. Penyiapan bahan mentah</b>, meliputi : penggalian bahan mentah, penimbunan dan penggilingan. </div> <ul style="text-align: justify;"> <li>Penggalian bahan mentah, bahan mentah yang digunakan untuk keramikpada umumnya adalah lempung/tanah liat. Sebagian besar lempung merupakan bentuk endapan yang terletak di permukaan bumi sehingga penggaliannya dilakukan dengan cara terbuka. </li> <li>Penimbunan, bahan mentah hasil galian sebaiknya ditimbun dahulu. Selama dalam penimbunan, lempung ini diberikan air, jika perlu direndam dalam air. Hal ini perlu dilakukan agar partikel-partikel yang semula di bawah dan kurang menyerap air menjadi lebih lapuk dan menyerap air. Selain itu juga untuk melarutkan garam sulfat yang merugikan. Pada saat penimbunan ini, biasanya juga dilakukan pencampuran dengan bahan lain, misalnya pasir. </li> <li>Penggilingan, Untuk lempung yang berbentuk bongkahan yang keras, sebelum ditimbun digiling terlebih dahulu. Penggilingan dilakukan dengan menggunakan  kollegrang  yang dasarnya berlubang-lubang untuk mendapatkan susunan besar butir yang lebih homogen. Selama digiling didalam alat ini, bahan yang sudah menjadi tepung ditambah dengan air sambil digiling, sehingga keluar dari kollegrang, bahan sudah berbentuk lempung basah. Untuk mendapatkan lempung yang lebih homogen, dilakukan penggilingan lagi di  pugmill  (mixer). Selesai dari pugmill, bahan diolah lagi di dalam extruder. Di dalam alat ini lempung diaduk dan ditekan, sehingga dihasilkan lempung yang benar-benar padat berbentuk kolom segi empat atau bulat.  </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <b>2. Pembentukan Produk Keramik </b></div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Proses pembentukan produk keramik sangat menentukan sifat fisik suatu produk keramik. Cara pembentukan keramik tergantung pada : tujuan pemakaian, sifat bentuknya dan bahan dasarnya. Ada empat cara pembentukan produk keramik, yaitu : </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> a. Cara pembentukan dengan proses lempung lembek  (soft mud process). Cara ini biasanya digunakan untuk membentuk produk keramik yang pembentukannya dikehendaki dengan lembek sehingga dapat dilakukan pembentukan dengan tangan. Cara ini biasanya dipakai untuk benda-benda khusus yang tidak dapat dikerjakan dengan alat lain, misalnya untuk produk keramik halus yang cara pembentukannya dengan proses putar.  Di dalam proses ini, lempung bersifat lembek dengan kandungan air 25 – 40 %, dengan syarat lempung masih cukup lkuat menahan beratnya sendiri sehingga tidak terjadi perubahan bentuk. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> b. Cara pembuatan dengan proses lempung kaku (Stiff mud). Masa yang dipakai berupa lempung kau yang cukup berat bila dicetak/dibentuk dengan tangan.Kadar air lempung kaku dalam cara ini kurang lebih 15 – 30 %. Biasanya cara ini memerlukan alat pembentuk extruder sehingga dari alat ini dikeluarkan suatu kolom tanah yang kaku. Kemudian kolom tanah ini dibentuk/dipotong, lalu dibentuk kembali menjadi produk tertentu. Cara ini biasanya dipakai dalam pembuatan produk keramik berat dan keramik banhan bangunan, misalnya genteng keramik, bata merah, bata berlubang, pipa tanah dan bentuk produk keramik kasar lainnya. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> c. Cara Pembentukan dengan masa slip. Cara ini dipakai bila lempung yang akan dicetak disiapkan dalam bentuk bubur yang halus sekali dan berbentuk lumpur cair. Biasanya lempung terdiri dari susunan butiran yang halus sekali. Kandungan air dalam lempung ini 12  –  50 %. Cara ini biasanya dilakukan dengan membuat cetakan dari gips yang telah dibakar dan dengan cara mencetak tersebut dapat dibuat produk yang sama. Selain itu,juga memungkinkan untuk membentuk benda-benda yang sulit dibentuk dengan cara tangan atau mesin. Cara pembuatan ini biasanya digunakan untuk membuat produk sanitair (closet, wastafel, dll). </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> d. Cara Pembentukan dengan proses kering. Dalam cara ini dipakai lempung/masa campuran yang berkadar air rendah 4 – 12 %, sehingga masa tadi lembab. Cara membentuknya biasanya dengan alat kempa (press) yang bertekanan tinggi untuk mendapatkan produk yang mempunyai kepadatan tinggi pula. Cara ini umumnya dipakai untuk membuat produk keramik yang mempunyai kepadatan tinggi tetapi hasil bakarannya tidak sampai meleleh, misalnya dalam pembuatan produk ubin keramik, bata klinker dan bata tahan api. <br /> <br /> <b>3. Pengeringan </b><br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Pada saat keramik selesai dibentuk, biasanya mengandung air antara 7-30 % tergantung cara pembentukkannya. Keramik ini masih dalam kondisi mentah dan basah sehingga untuk mengurangi kadar airnya perlu dikeringkan lebih dulu.  Tujuan pengeringan adalah untuk mnguapkan air yang masih terkandung di dalam produk mentah tadi, sehingga pada saat dibakar tidak banyak terjadi kerusakan, tidak berubah sifat maupun bentuknya. Pada saat pengeringan, akan terjadi penyusutan  karena air di dalam bahan mentah akan menguap sehingga butir-butir masa lempung akan mendekat satu sama lain. Penyusutan akan terhenti apabila air yang menguap telah mencapai ± ½ - 1/3 kali. Apabila penyusutan telah selesai, maka  produk kering sudah tidak mengalami perubahan bentuk lagi . </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Pengeringan produk mentah dilakukan dengan 2 cara, yaitu : <br /> a. Pengeringan alami, yaitu suatu cara pengeringan yang memanfaatkan matahari dan suhu di sekitar benda tersebut.  Kecepatan pengeringan alami tergantung oleh : suhu udara di sekitarnya, kelembaban udara, kecepatan gerakan udara. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> b. Pengeringan buatan, yaitu cara pengeringan dengan menggunakan tungku pemanas sehingga radiasi panas dari tungku dimanfaatkan untuk mengeringkan keramik mentah tadi. <br /> <br /> <b>4. Pembakaran </b> </div> <div style="text-align: justify;"> Pembakaran  produk keramik bertujuan untuk mendapatkan produk yang bersifat tidak berubah bentuknya, keras, cukup kuat menahan beban, tahan air, padat dan tahan terhadap pengaruh cuaca lainnya. Proses yang terjadi pada keramik selama pembakaran terdiri dari beberapa tahap, yaitu : </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> a. Tahap penguapan air mekanis sisa pengeringan. Jumlah air yang terkandung di dalam bahan mentah keramik setelah pengeringan ± 3 – 10 %. Pada tahap awal pembakaran, perlu dilakukan pengeringan air bebas ini. Pada tahap ini, pembakaran dilakukan  secara perlahan-lahan dengan suhu relatif rendah ( 40  -  150ºC ) untuk menghindari penguapan secara mendadak yang menyebabkan benda retak. Kenaikan suhu pembakaran biasanya diatur antara 5 atau 10ºC/jam. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> b. Tahap Penguapan air mineral. Pada umumnya air yang terkandung di dalam masa lempung tidak lepas pada suhu di bawah 200ºC dan umumnya lepas pada suhu di atas 500ºC  -  700ºC. Pada tahap ini, benda keramik menjadi lebih berpori dan kurang kuat. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> c. Tahap Pembakaran Cepat. Pada tahap ini dimaksudkan agar terjadi sedikit peleburan pada dinding partikel lempung sehingga partikel satu dengan yg lainnya melekat. Untuk beberapa produk keramik yang memerlukan penyerapan air rendah, maka dilakukan peleburan lebih lanjut sehingga pori-pori yang ditinggalkan air bebas maupun air mineral menjadi tertutup. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>Jenis jenis tungku pembakaran  : </b></div> <div style="text-align: justify;"> <b>1. Tungku berkala (periodik)</b>. Tungku yang digunakan untuk pembakaran secara berkala, dimana sejumlah bahan keramik dibakar sekaligus sampai masak kemudian tungku didinginkan lagi dan hasil bakarannya dibongkar. Demikian dilakukan berulang secara berkala. Cara ini terlalu boros karena panas yang hilang banyak sekali, terutama panas untuk memanasi badan tungku dan sewaktu tungku dingin kembali.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Jenis-jenis tungku berkala : <br /> a. Tungku  ladang, tungku yang biasa digunakan untuk membakar bata merah, bersifat tidak  permanen. Lamanya pembakaran dari mulai memanasi tungku sampai tungku dingin kembali adalah 5 – 7 hari. Hasil bakaran pada umunya menghasilkan rendamen rendah (60%). </div> <div style="text-align: justify;"> b. Tungku berkala permanen. Tungku ini berbentuk ruangan permanen (berbentuk segi empat dan lingkaran). Pada sisi bawah tungku diberi lubang-lubang pembakaran. Hasil bakaran pada umumnya merata dan menghasilkan rendamen antara 70 – 85 %. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>2. Tungku Kontinu </b><br /> Tungku yang bekerja secara  terus menerus (tak berhenti) kecuali produksi berhenti. Proses pembakaran berlangsung berhari-hari, berbulan-bulan, dan hasilnya diambil setiap hari atau dalam jangka waktu tertentu. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> Jenis tungku ini ada 2, yaitu : <br /> a. Tungku kamar, dikenal dengan tungku Hofman. Berbentuk lorong yang bersekat-sekat menjadi beberapa ruangan. Dengan tungku ini hasil produksi cukup besar, dimana 1 kamar menghasilkan ± 3500 bata dan lebih hemat bahan bakar. Umumnya dipakai untu produksi keramik bangunan skala besar <br /> (bata & genteng). </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> b. Tungku terowongan. Berbentuk terowongan yang beratap. Pemabakaran dari samping, masa yang dibakar berjalan melalui lorong ini dengan kereta/lori. Jenis tungku ini termasuk modern untuk saat ini dg bahan bakar cair atau gas. Umumnya dipakai untuk produksi keramik halus, produk-produk keramik missal yang mutu dan harganya tinggi seperti produk sanitair. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <h2 style="text-align: justify;"> <b>MACAM-MACAM BAHAN BANGUNAN KERAMIK BERAT </b></h2> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <b>1. BATA MERAH BIASA </b></div> <ul style="text-align: justify;"> <li>Kuat tekan rata-rata bata merah produk industri kecil : 50 kg/cm2, untuk produk industri menengah atau besar rata-rata mencapai 150  –  200 kg/cm2. </li> <li>Penyerapan air bata merah produk industri kecil mencapai 40 % dengan derajat penyerapan 70g/dm2/menit. Sedangkan untuk produk industri menengah yang menggunakan mesin, penyerapan airnya 20  –  24 % dengan derajat penyerapan 10 – 20 g/dm2/menit.</li> <li>Untuk pekerjaan yang baik, penyerapan air bata merah 10  –  20 g/dm2/menit. </li> <li>Di dalam bata merah tidak boleh mengandung garam sulfat, karena apabila garam ini mongering akan berubah menjadi kristal yang merusak jaringan tanah di dalam bata. </li> <li>Untuk dinding pemikul, kuat tekan bata minimum 50 kg/cm2. </li> <li>Didalam SII 021, ukuran bata ada 3 macam, yaitu : </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> M 6   = 55 x 110 x 230 mm → Untuk tembok ½ bata tanpa memikul beban. </div> <div style="text-align: justify;"> M 5a = 65 x 90 x 190 mm → Untuk tembok ½ bata tanpa memikul beban.  </div> <div style="text-align: justify;"> M 5b = 65 x 140 x 190 mm→ Untuk tembok ½ bata tanpa memikul beban. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Penyimpangan ukuran untuk panjang, mak 4 mm sedangkan untuk lebar dan tebal mak 2 mm. Ukuran bata sangat penting pada saat pemasangan bata untuk konstruksi.  Penyimpangan ukuran yang terlampau besar mengakibatkan ketebalan siar adukan bata tidak sama tebal. Tebal siar maksimum untuk pasangan bata adalah 3 mm. Apabila tebal siar lebih dari 3 mm maka kekuatan tembok turun 15 %. Untuk konstruksi dinding bata yang baik, tebal siar maksimum 20 % dari tinggi tembok dan mak 10 % dari panjang tembok. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <b>2. BATA BERLUBANG </b></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <ul style="text-align: justify;"> <li>Menurut SII 0604-81 bata berlubang adalah bata yang pada permukaannya terdapat lubang-lubang, dan jumlah luas lubang itu 15  –  35 % luas penampang batanya. </li> <li>Bata jenis ini dibuat dengan Extruder, dan diproduksi oleh industri menengah/besar. </li> <li>Syarat mutu bata ini lebih tinggi dibandingkan bata biasa. Bata  jenis ini terdapat 5 kelas menurut kuat tekannya, yaitu 250, 200, 150, 100 dan 50 kg/cm2. Syarat lain yang penting adalah penyerapan airnya tidak boleh lebih dari 20 %, untuk mutu rendah mak 22 %.</li> <li>Bata jenis ini biasa dipakai untuk konstruksi tembok pemikul,  kecuali untuk yang mutu rendah untuk partisi. </li> <li>Manfaat utama penggunaan bata berlubang adalah : </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> 1. Bagi industri, pembuatannya lebih menguntungkan karena bahan yang dipakai lebih sedikit dibandingkan bata pejal serta pengeringannya lebih cepat. <br /> 2. Bagi pemakainya,  dinding dengan bata ini lebih baik daya sekatnya terhadap suhu panas/dingin, serta lebih meredam suara dibandingkan dengan bata pejal.</div> <ul style="text-align: justify;"> <li>Permukaan sisi bata ini cukup rata dan seragam sehingga dinding tidak perlu diplester. </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <br /> <b>3. BATA MERAH PELAPIS </b> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <ul style="text-align: justify;"> <li>Cara pembuatannya sama dengan bata berlubang. </li> <li>Ukuran panjang dan lebar biasanya sama dengan bata biasa dengan ketebalan 10 mm. </li> <li>Persyaratan yang harus dipenuhi adalah : penyimpangan ukuran panjang dan lebarnya mak 2 %, penyerapan air mak 15 % dan tidak boleh mengandung garam sulfat. </li> <li>Penggunaannya untuk melapis dinding agar permukaannya terlihat seperti bata sesungguhnya dengan siar sambungan yang rapi. </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <b>4. BATA BERONGGA</b> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Yang dimaksud bata berongga adalah bila lubang-lubang pada salah satu penampang sisi bata, berjumlah 35  –  75 % luas penampangnya. Biasa disebut bata karawang. Cara pembuatan dan syarat mutunya sama dengan bata berlubang, kecuali syarat kuat tekannya. Persyaratan kuat tekan untuk bata berongga ada 2 macam yaitu syarat kuat tekan sejajar lubang dan kuat tekan tegak lurus lubang. Syarat kuat tekan sejajar lubang biasanya 30 – 50 % lebih tinggi daripada kuat tekan tegak lurus lubang. Penentuan kuat tekan dari dua arah ini perlu diketahui, karena di dalam penggunaannya bata berrongga menahan beban dari 2 arah tersebut. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bata ini biasanya digunakan untuk elemen pembentuk balok/tiang yang menahan beban lentur seperti balok beton. Juga dipakai sebagai elemen pengisi untuk pembuatan dinding dan lantai. <br /> <br /> <b>5. BATA KLINKER </b></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Disebut juga bata pelapis jalan (paving blok) adalah jenis bata keramik bakaran keras (vitreous brick), dimana bata ini dibakar pada suhu hampir mencapai titik lelehnya.  Bahan bakunya adalah tanah liat tahan api dicampur dengan atau tanpa serpih (lempung keras) yang bermutu baik. Pembuatannya dibentuk dengan proses lempung kaku ( stiff mud) dengan pres tekanan tinggi sehingga mencapai kepadatan yang optimal. Suhu pembakaran yang digunakan biasanya 1200 ºC. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bata klinker terutama dipakai untuk melapis permukaan jalan raya. Bata jenis ini belum dibuat di Indonesia. Syarat mutu : <br /> -  tahan air, tahan cuaca, tahan gesekan, dan mempunyai kuat tekan tinggi. <br /> -   Ketahan aus dengan Ratler Test (Los Angeles test), untuk ukuran 8 ½ x 4 x 2 ½ in mak 26 %, ukuran 8 ½ x 4 x 3 in mak 24 %, ukuran 8 ½ x 3 ½  x 4 in mak 22 %. <br /> -  Penyerapan air mak 2 % </div> <div style="text-align: justify;"> -  Kepadatan (berat volume) minimum 2,30. <br /> -  Kekerasan dibanding skala Moh’s min 6. <br /> -  Kuat tekan rata-rata min 280 kg/cm2. Biasanya bias mencapai 500 kg/cm2. <br /> -  Kuat lentur 105 – 175 kg/cm2. biasanya bisa mencapai 200 kg/cm2.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <b>6. UBIN TAHAN ASAM </b></div> <div style="text-align: justify;"> <b> </b> </div> <div style="text-align: justify;"> Cara pembuatan dan bahan-bahannya sama dengan bata klinker. Biasanya digunakan sebagai pelapis lantai yang harus tahan terhadap asam keras (HCl, asam sulfat, dll) <br /> <br /> <b>7. BATA BERGLASIR </b> </div> <div style="text-align: justify;"> Termasuk jenis bata lapis/bata berlubang. Terbuat dari lempung serpih dengan proses extruder. Permukaannya dilapisi glasir untuk memperendah penyerapan airnya. Pengglasiran dilakukan pada saat bata mentah, glasir akan menggelas pada saat bata masak. <br /> <br /> <b>8. GENTENG KERAMIK </b> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bahan dan proses pembuatannya sama dengan bata merah yang menggunanakan extruder. Bentuk-bentuk genteng keramik di Indonesia yaitu : genteng datar bentuk echt (genteng kodok), genteng S lengkung cekung/vlam, genteng palentong (S datar), genteng ukuran besar model marsiles, romano, dll. Ukuran genteng menurut SII-022-61 : Ukuran kecil, jumlah genteng 25 buah/m2, ukuran sedang jumlah genteng 20 buah/m2, ukuran besar jumlah genteng 15 buah/m2</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Untuk di Indonesia, genteng keramik merupakan penutup atap yang paling murah dan paling baik.Sifat-sifat genteng keramik  : tahan lama, penyekat panas yang baik dan tahan api. Kemiringan atap untuk genteng keramik 35° - 60°. </div>

PERANAN KERAMIK SEBAGAI BAHAN BANGUNAN TEKNIK

Pemakaian benda-benda keramik  sudah dimulai sejak 10.000 tahun yang lalu. Hasil penggalian barang kuno di Mesir, terdapat keramik yang dib...

Read more »

Logam ( Baja ) Untuk Struktur Atau Rangka Bangunan

<div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Baja</b> banyak di gunakan dalam pembuatan struktur atau rangka bangunan dalam bentuk baja  profil, baja tulangan beton biasa, anyaman kawat, atau pada akhir-akhir ini di pakai juga dalam bentuk kawat potongan yang disebut “fibre” atau metal fibre, sebagai tulangan beton.  Dalam skala yang lebih kecil logam secara luas  juga  di pakai sebagai penguat, misalnya bentuk paku, sekrup, baut, kawat, pelat, bantalan jembatan,  atau sebagai bahan lain bentuk lembaran (misalnya bentuk atap, atau lantai jembatan), atau juga bentuk dekorasi.</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Kelebihan logam  sebagai bahan konstuksi  adalah memiliki sifat yang di suatu pihak lebih baik karena ia : memiliki kuat tarik tinggi, dapat di rubah  – rubah bentuknya, mudah di sambung / di las. Sifat lainnya adalah : memiliki harga konduktivitas listrik yang tinggi, konduktivitas panas tinggi dan dapat di haluskan sehingga berkilau permukaanya.  Kelemahan sebagian besar logam, khususnya baja, ialah tidak tahan korosi karena kelembapan maupun  oleh pengaruh udara sekeliling dan terjadi perubahan bentuk bila terkena suhu/panas tinggi. Di dalam pemakaian, logam selain juga memiliki kuat tarik yang tinggi, tahan tekanan atau korosi, kadang-kadang juga harus tahan terhadap beban kejut, suhu rendah, gaya yang berubah-ubah atau kombinasi, dan beberapa keadaan yang lain. Pada umumnya, logam dapat di bagi menjadi 2(dua) kelompok besar yaitu :logam besi (ferrous metal) , dan logam bukan besi (non ferrous metal). Logam besi : suatu logam yang elemen pembentuk utamanya adalah besi (fe). Misalnya : besi tuang, besi tempa, baja. Logam bukan besi : logam yang elemen utamanya bukan besi . Misalnya : alumunium, tembaga, timah putih, emas, dll. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>PRODUKSI LOGAM</b></span></span> </div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Secara umum menurut cara yang di lakukan pada waktu ini , ada 4 (empat) tahap pengerjaan untuk menghasilkan sebagian besar jenis logam yaitu :</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> </div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Penggalian bijih logam </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> </div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Penyiapan bijih, untuk diambil logam dari bijih.</span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> </div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Ektraksi atau mengeluarkan / memisahkan logam dari bijih.</span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> </div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Pemurnian dan pengolahan logam. </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> </div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Pada <b>penggalian bijih</b>, umumnya ada dua cara yaitu: Penambangan terbuka dan  Penambangan tertutup / penambangan di bawah permukaan tanah. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Pada <b>proses penyiapan bijih besi/logam</b>, bijih dihancurkan, sebagian kotoran yang terdapat pada bijih dibuang dengan menggunakan cara pemisahan memakai alat-alat berat . Penyiapan bijih juga mencakup proses pembakaran atau kalsinasi, misalnya pada bijih yang mengandung senyawa sulfide, pembakaran untuk menghilangkan belerang dari bijih besi yang mengandung senyawa karbonat. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Pemisahan logam dari bijih</b> dilakukan dengan ekstraksi, yaitu dengan melalui proses proses kimia sehingga diperoleh logamnya. Proses ekstraksi ada 2 macam, yaitu : </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">1. Proses Pirometalurgy. Bijih dipanaskan di dalam tungku tiup (blast furnace) atau tungku gema sehingga meleleh, kemudian dilakukan pemisahan untuk mendapatkan logam dari lelehan tersebut. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">2. Proses Elektrometalurgy. Bijih dipisahkan logamnya dengan cara meleburnya di dalam tungku listrik atau dengan proses elektrolistrik.</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Pemurnian dan pengolahan logam</b>. Logam hasil ekstraksi umumnya masih mengandung benda atau elemen lain, sehingga perlu dilakukan pemisahan lebih lanjut. Proses pemurnian dan  pengolahan dilakukan dengan cara oksidasi dengan proses panas dalam tungku, pencairan, destilasi (seng), elektrolisa (tembaga) atau dengan memakai bahan pengikat kimia ( menambah Mn ke dalam baja cair). </span></span></div> <h2> <b>Proses Pembuatan Baja </b></h2> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja merupakan paduan antara besi dengan elemen lain sehingga dicapai sifat-sifat yang diinginkan. Yang dimaksud dengan paduan adalah larutan padat yang homogen antara besi dengan elemen-elemen lain yang dibutuhkan.</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja dapat diolah dan dibentuk secara mekanis menjadi pelat, pipa, batangan, profil, dll. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Proses pembuatan baja dapat dilakukan dengan cara : <br />a. Proses Bessemer <br />b. Proses Thomas <br />c. Proses Martin. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Perbandingan/perbedaan antara proses Martin dan Bessemer adalah : <br />a. Proses Bessemer: </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"> Harus diambil dari besi kasar yang lebih murni, terutama yang tidak terlalu tinggi fosfornya.</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"> Baja yang dihasilkan mengandung Kadar fosfor rendah. </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja mengandung sedikit oksigen. </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Tidak ada proses tiupan tambahan. </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">b.  Proses Thomas <br />Keuntungan : <br />-  Besi kasar yang kurang bersih dapat dikerjakan. <br />-  Fosfor dapat dihilangkan, tapi bila ada hanya sebagian fosfor yang dalam prakteknya tidak menimbulkan gangguan. <br />-  Menghasilkan produk tambahan berupa pupuk. <br />-  Prosesnya lebih mudah dibandingkan dengan proses Bessemer.</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Kerugian : <br />-  Baja mengandung lebih banyak oksigen <br />-  Besi yang hilang lebih banyak dibandingkan proses Bessemer ( 11 – 13 % ).  </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>LOGAM PADUAN </b><br /> </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja merupakan besi dengan kadar karbon kurang dari 2 %. Baja dapat dibentuk menjadi berbagai macam bentuk sesuai dengan keperluan. Secara garis besar ada 2 jenis baja, yaitu : <b>Baja karbon dan Baja Paduan.</b></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Baja Karbon </b><br />Baja karbon disebut juga plain karbon steel, mengandung  terutama unsure karbon dan sedikit silicon, belerang dan pospor.  Berdasarkan kandungan karbonnya, baja karbon dibagi menjadi : <br />-  baja dengan kadar karbon rendah ( < 0,2 % C) <br />-  Baja dengan kadar karbon sedang ( 0,1%-0,5 % C) <br />-  Baja dengan kadar karbon tinggi ( >0,5 % C) <br /> </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Kadar karbon yang terdapat di dalam baja akan mempengaruhi kuat tarik, kekerasan dan keuletan baja.  Semakin tinggi kadar karbonnya, maka kuat tarik dan kekerasan baja semakin meningkat tetapi keuletannya cenderung turun. Penggunaan baja di bidang teknik sipil pada umumnya berupa baja konstruksi atau baja profil, baja tulangan untuk beton dengan kadar karbon 0,10% - 0,50 %. Selain itu baja karbon juga digunakan untuk baja/kawat pra tekan dengan kadar karbon s/d 0,90 %. Pada bidang teknik sipil sifat yang paling penting adalah kuat tarik dari baja itu sendiri. <br /> </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Baja  Paduan </b><br />Baja dikatakan di padu jika komposisi unsur-unsur paduannya secara khusus , bukan baja karbon biasa yang terdiri dari unsure silisium dan mangan. Baja paduan semakin banyak di gunakan.Unsur yang paling banyak di gunakan untuk baja paduan , yaitu : Cr, Mn, Si, Ni, W, Mo, Ti, Al, Cu, Nb, Zr. <br /> </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>KLASIFIKASI BAJA  </b></span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b><br /></b>Baja paduan dapat di klasifikasikan sesuai dengan : </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Komposisi</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Struktur </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Penggunaan</span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Berdasarkan komposisi baja paduan di bagi menjadi : </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja tiga komponen : terdiri satu unsure pemandu dalam penambahan Fe dan C. </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja empat komponen : terdiri dari dua unsure pemandu dst. </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja di klasifikasikan berdasarkan : </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">  Baja pearlit</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja martensit </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja austensit </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja ferrit </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja karbit / ledeburit </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja pearlit (sorbit dan trostit), di dapat jika unsur-unsur paduan relative kecil maximum 5 %, baja ini mampu di mesin, sifat mekaniknya meningkat oleh heat treatmen (hardening &tempering) Baja martensit, unsure pemandunya lebih dari 5 % sangat keras dan sukar di mesin. Baja autensit, terdiri dari 10 – 30 % unsure pemadu tertentu (Mi, Mn, atau Co) misalnya : baja tahan karat (stainlees steel), non magnetic dan baja tahan panas (heat resistant steel). Baja ferrit, terdiri dari sejumlah besar unsure pemadu  (Cr, W atau Si) tetapi karbonnya rendah. Tidak dapat di keraskan. Baja karbit (ledeburit), terdiri sejumlah karbon dan unsure- unsur pembentuk karbit (Cr, W, Mn, Ti, Zr) </span></span><br /><span style="font-family: inherit;"></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Berdasarkan penggunaan dan sifat-sifatnya, baja paduan diklasifikasikan : </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja konstruksi (structural steel)</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja perkakas (tool steel) </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja dengan sifat fisik khusus</span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja konstruksi, di bedakan lagi menjadi yiga golongan tergantung persentase unsure pemadunya, yaitu : </span></span></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja paduan rendah (maximum 2 %)</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja paduan menengah (2 – 5 %)</span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja paduan tinggi ( lebih dari 5 %) </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Setelah di heat treatmen baja jenis ini sifat – sifat mekaniknya lebih baik dari baja karbon biasa. Baja perkakas, di pakai untuk alat pemotong, komposisinya tergantung bahan dan tebal benda yang di potong /  di sayat pada kecepatan potong, suhu kerja. Baja paduan rendah, kekerasannya tidak berubah hingga pada suhu 250 c. Baja paduan tinggi, kekerasannya tidak berubah hingga pada suhu 600 c. Baja dengan sifat  –  sifat fisik khusus, dapat di bedakan sebagai berikut :</span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <ul style="text-align: justify;"> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja tahan karat : 0,1 – 0,45 % C ; 12 – 14 % Cr. </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja tahan panas :12 – 14 % Cr tahan hinggga suhu 750 – 800 c 15 – 17 % Cr tahan hingga suhu 850 – 1000 c </span></span></li> <li><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Baja tahan pakai pada suhu tinggi . </span></span></li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">- 23 % Cr, 18 – 21 % Ni, 2 – 3 % Si </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">- 13 % - 15 % Cr, 13 – 15 % Ni </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">- 2 % - 5 % W, 0,25 – 0,4 % Mo,  0,4 – 0,5 % C </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>SIFAT-SIFAT FISIK DAN MEKANIS BAJA</b></span></span> </div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><br />Sifat baja pada umumnya terdiri dari sifat fisik dan sifat mekanis. </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>Sifat fisik meliputi</b> : berat, berat jenis, daya hantar panas dan konduktivitas listrik. Baja dapat berubah sifatnya karena adanya pengaruh beban dan panas. <br /><br /><b>Sifat mekanis</b> <br />Sifat mekanis suatu bahan adalah kemampuan bahan tersebut memberikan perlawanan apabila diberikan beban pada bahan tersebut. Atau dapat dikatakan sifat mekanis adalah kekuatan bahan didalam memikul beban yang berasal dari luar. Sifat mekanis pada baja meliputi : <br /> </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><b>a. Kekuatan.</b>   </span></span></div> <div style="text-align: justify;"> <span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;">Sifat penting pada baja adalah kuat tarik. Pada saat baja diberi beban, maka baja akan cenderung mengalami deformasi/perubahan bentuk. Perubahan bentuk ini akan menimbulkan regangan/strain, yaitu sebesar terjadinya deformasi tiap satuan panjangnya. </span></span></div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0fYoWtk8tqXQ4_5XZ9BWAZjjk4xw7oUB7G_WTLC-JnYSxPjyN85GG5ZRWu21ZHoklib22F__DVwqvsJYFcKHjrFNiHpxtemyOMgto5DFFyrsTFua8T2ehAICU-boRtuEl5lsP9S7TjtY/s1600/rumu.PNG" imageanchor="1"><img alt="regangan/strain" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0fYoWtk8tqXQ4_5XZ9BWAZjjk4xw7oUB7G_WTLC-JnYSxPjyN85GG5ZRWu21ZHoklib22F__DVwqvsJYFcKHjrFNiHpxtemyOMgto5DFFyrsTFua8T2ehAICU-boRtuEl5lsP9S7TjtY/s1600/rumu.PNG" title="regangan/strain" /></a></div> <div style="text-align: justify;"> Akibat regangan tersebut, didalam baja terjadi tegangan/stress sebesar, </div> <div style="text-align: justify;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYsEAAbAUd_qVQLgxYNin_fImpG-qJhUFEpb3LI9ldW0ls1WVjp96VaEzUWr7J75TmzbYPjbVR6UD7f9NS5HinSebF1No-gyDqA5gUPRbkvxisv4KmH7TrMpR210RaetPp7VsHoL2Ajmc/s1600/r2.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="tegangan/stress" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYsEAAbAUd_qVQLgxYNin_fImpG-qJhUFEpb3LI9ldW0ls1WVjp96VaEzUWr7J75TmzbYPjbVR6UD7f9NS5HinSebF1No-gyDqA5gUPRbkvxisv4KmH7TrMpR210RaetPp7VsHoL2Ajmc/s1600/r2.PNG" title="tegangan/stress" /></a><br />Dimana P = beban yang membebani baja, dan A = luas  penampang baja.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Pada waktu baja diberi beban, maka terjadi regangan. Pada waktu terjadi regangan awal, dimana baja belum sampai berubah bentuknya dan bila beban yang menyababkan regangan tadi dilepas, maka baja akan kembali ke bentuk semula. Regangan ini  disebut dengan regangan elastis karena sifat bahan masih elastis. Perbandingan antara tegangan dengan regangan dalam keadaan elastis disebut dengan “Modulus Elastisitas/Modulus Young”</div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmFOPPO6VbdA58Q4quWGy5rrYcgXyn-SsFbvZ4nGSOB88LOc4zhCc_zdQbrtxP1mbMNz2QMGrTkKq2ur5DvVEMN5tCmcX_erV1RMLvFmpmvY_YVU-5EJsRFtzMjm5JE_kMUP3iJMnfPHo/s1600/r3.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Rumus Modulus Elastisitas/Modulus Young" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmFOPPO6VbdA58Q4quWGy5rrYcgXyn-SsFbvZ4nGSOB88LOc4zhCc_zdQbrtxP1mbMNz2QMGrTkKq2ur5DvVEMN5tCmcX_erV1RMLvFmpmvY_YVU-5EJsRFtzMjm5JE_kMUP3iJMnfPHo/s1600/r3.PNG" title="Rumus Modulus Elastisitas/Modulus Young" /></a></div> <div style="text-align: justify;"> Ada 3 jenis tegangan yang terjadi pada baja, yaitu : <br />-  tegangan , dimana baja masih dalam keadaan elastis <br />-  tegangan leleh, dimana baja mulai rusak/leleh <br />-  tegangan plastis, tegangan maksimum baja, dimana baja mencapai kekuatan maksimum. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /><b>b. Keuletan (ductility)</b>, </div> <div style="text-align: justify;"> Kemampuan baja untuk berdeformasi sebelum baja putus. Keuletan ini berhubungan dengan besarnya regangan/strain yang permanen sebelum baja putus. Keuletan ini juga berhubungan dengan sifat dapat dikerjakan pada baja. Cara ujinya berupa uji tarik. <br /> </div> <div style="text-align: justify;"> <b>c. Kekerasan</b>, adalah ketahanan baja terhadap besarnya gaya yang dapat menembus permukaan baja. Cara ujinya dengan kekerasan Brinell, Rockwell, ultrasonic, dll </div> <div style="text-align: justify;"> <br /><b>d. Ketangguhan (toughness)</b>, adalah hubungan antara jumlah energi yang dapat diserap oleh baja sampai baja tersebut putus. Semakin kecil energi yang diserap oleh  baja, maka baja tersebut makin rapuh dan makin kecil ketangguhannya. Cara ujinya dengan cara memeberi pukulan mendadak (impact/pukul takik)</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"> </div>

Logam ( Baja ) Untuk Struktur Atau Rangka Bangunan

Baja banyak di gunakan dalam pembuatan struktur atau rangka bangunan dalam bentuk baja  profil, baja tulangan beton biasa, anyaman kawat, ...

Read more »

PSIKOLOGI DALAM PERKEMBANGAN ARSITEKTUR BAGIAN 2

<div style="text-align: justify;"> Peristiwa kedua adalah berlangsungnya pertemuan/kongres para arsitek modernis yang lebih dikenal dengan C.I.A.M.(Congres International d’Architecture Moderne) yang melahirkan konsep-konsep perancangan kota  yang menjadi dasar peremajaan, perbaikan, perluasan dan pengembangan kota-kota di seluruh dunia. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Kongres ini sendiri, pertemuan pertamanya diselenggarakan di La Sarraz Switzerland pada tahun 1928. Pada pertemuan pertama ini dihasilkan suatu deklarasi yang dikenal dengan istilah “Deklarasi La Sarraz” yang mengemukakan lima pernyataan penting, yang  antara lain:  </div> <ol> <li><a href="http://operator-it.blogspot.com/" target="_blank">Arsitektur Modern</a> adalah jembatan antara fenomena arsitekturral dan sistem ekonomi makro</li> <li>Acuan ”efisiensi ekonomi’ berarti kerja seminimal mungkin dalam berproduksi </li> <li>Efisiensi ekonomi dihasilkan melalui perbaikan kondisi sistem ekonomi makro </li> <li>Metode berproduksi yang paling efisien adalah rasionalisasi dan standarisasi </li> <li>Rasionalisasi dan standarisasi dihasilkan melalui penyederhanaan cara kerja di lapangan dan di pabrik, pengurangan tenaga kerja, penyesuaian kebutuhan berdasarkan kondisi kehidupan sosial yang baru.</li> </ol> <div style="text-align: justify;"> Seperti halnya peristiwa pertama (pameran Arsitektur Moderen New York), dalam deklarasi inipun tidak secara eksplisit mengindikasikan adanya eksistensi psikologi dalam prinsip-prinsip disainnya. C.I.A.M. II  kemudian diadakan di kota Frankfurt Jerman pada tahun 1929 yang bertema “Die Wohnung fur das exixtenz minimum”, yang kira-kira bermakna bagaimana merancang di atas lahan yang terbatas dengan efisiensi tinggi dan batasan pokok standar hidup yang minimal. Kongres menghasilkan resume sebagai berikut : </div> <ul style="text-align: justify;"> <li>mengklasifikasi unit bangunan hunian/rumah dalam sebuah blok perumahan bertingkat</li> <li>membuat tipe unit hunian yang diklasifikasikan atas dasar tipe keluarga, yang kemudian diklasifikasikan lagi atas dasar perkiraan umum (keluarga muda, dewasa, dan tua)</li> <li>tipe unit hunian yang terkecil yang mungkin dibuat adalah ‘one room apartement’, berupa sebuah kamar dengan segala fasilitas standarnya. </li> </ul> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Selanjutnya  pertemuan C.I.A.M. III   yang diselenggarakan di kota Brussels Belgia di tahun 1930, dengan tema “Ratonelle Bebauungesweisen” atau  “Cara Membangun yang Rasional”. Pokok permasalahan yang dibahas pada pertemuan ini adalah mencari perbandingan yang  ideal antara tinggi bangunan dengan jarak antar bangunan, di atas sebidang tanah yang terbatas luasnya, sedemikian rupa sehingga tiap penghuni dapat mempertahankan eksistensi minimumnya. Agak lain dari biasanya, pertemuan C.I.A.M. IV kemudian diselenggarakan di atas sebuah kapal yang berlayar dari Athena Yunani ke Marseilles Prancis, pada tahun 1933.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Pembahasan yang dikemukakan di pertemuan ini berkisar tentang usaha memperluas konsep perancangan perumahan yang dihasilkan oleh pertemuan C.I.A.M sebelumnya ke ruang lingkup yang lebih luas lagi yaitu lingkup perkotaan. Pertemuan C.I.A.M. IV  ini menghasilkan sebuah pernyataan yang dikenal dengan istilah “The Athena  Charter” yang merupakan sebuah resume dari seluruh pembicaraan yang dibuat atas dasar  tema: “The Functional City”.  Pernyataan tersebut berisi penilaian atas  kondisi  fasilitas kota - kota di dunia berikut dengan usulan - usulan perbaikannya.  Isinya  sendiri terdiri dari pengkajian lima  fasilitas utama kota yaitu  :  perumahan, fasilitas rekreasi, fasilitas tempat bekerja, fasilitas transportasi,  serta  bangunan bersejarah.  Pembangunan atas lima judul tersebut didasarkan pada konsep kota sebagai wadah dari empat fungsi utama penghuninya (manusia), yaitu sebagai  tempat tinggal, tempat bekerja, transportasi dan berekreasi. Setiap wadah fungsi-fasilitas tersebut merupakan daerah otonom (self sufficient) yang dihubungkan dengan daerah yang mewadahi fungsi fasilitas lainnya oleh sistem jaringan jalan, kenderaan dan jalur hijau.  Pengaruh Le Corbusier sangat besar di sini. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> C.I.A.M - V (kelima) di Paris, VI (keenam) di Bridgewater Inggris, VII (ketujuh) di Bergamo Italia dan VIII (kedelapan) di Hoddesdon Inggris, tidak terlalu penting untuk dikemukakan karena hanya merupakan usaha mempopulerkan apa yang telah dirumuskan pada  C.I.A.M - IV (keempat). Di pertemuan C.I.A.M - IX (kesembilan) di Aix-en Provence Prancis, tahun 1953, eksistensi rumusan C.I.A.M - IV mulai dipertanyakan oleh para arsitek angkatan yang lebih muda. Pada pertemuan C.I.A.M IX  ini dibentuk kelompok kecil yang disebut Team 10 (tim sepuluh)  yang diberi tugas sebagai tim pengarah bagi berlangsungnya  C.I.A.M - X (kesepuluh),  yang ternyata adalah merupakan pertemuan  C.I.A.M  terakhir  diselenggarakan. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Hal yang penting bisa ditarik dari rentetan peristiwa-peristiwa di atas adalah bahwa ternyata ada  masa-masa periode tertentu dalam sejarah arsitektur dimana aspek psikologi sama sekali tidak disertakan dan dikesampingkan  oleh  para  arsitek dalam konsep-konsep perancangannya.. Hal  ini  adalah indikasi dari besarnya pengaruh   fungsionalisme   yang melanda dunia.  Selanjutnya,  dalam penulisan dan pemahaman arsitektur, wacana dalam dunia arsitektur bisa dikatakan tidak sehomogen pada era-era sebelumnya.  Para arsitek modernis kemudian sudah tidak dapat lagi dipersatukan dalam sebuah wadah saja, tempat mereka hanya mengemukakan pandangan-pandangannya secara teratur melalui wadah tersebut</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjzDrr6UbwM94F2x9Oba7dvTWnt-qv5H7HZ-4_UIBu3rJm0g22hYoqcu4qYn-7S9vcbUiHwpsaxd7qtQuKkwMexhFmOZOh-JZSH9JtAPpsBQ-qNwQpxbsMxjc2OCiPfv0s9t0-094A0NE/s1600/Akibat+Perang+Dunia+II,+pemicu+utama+fungsionalisme.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Akibat Perang Dunia II, pemicu utama fungsionalisme" border="0" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjzDrr6UbwM94F2x9Oba7dvTWnt-qv5H7HZ-4_UIBu3rJm0g22hYoqcu4qYn-7S9vcbUiHwpsaxd7qtQuKkwMexhFmOZOh-JZSH9JtAPpsBQ-qNwQpxbsMxjc2OCiPfv0s9t0-094A0NE/s400/Akibat+Perang+Dunia+II,+pemicu+utama+fungsionalisme.PNG" title="Akibat Perang Dunia II, pemicu utama fungsionalisme" width="400" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Akibat Perang Dunia II, pemicu utama fungsionalisme</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Berlangsungnya Perang Dunia II serta terjadinya pertumbuhan ekonomi besar-besaran di Amerika Serikat  beserta sekutunya di Eropa Barat di era tahun 1950-an, kemudian membuat semangat heroik yang menyelimuti arsitek-arsitek modernis di periode tahun 1920-1930-an  menjadi terhambat dan  berantakan. Yang dicari mereka yaitu penafsiran yang lebih seksama atas interaksi antara lingkungan fisik dan kebutuhan sosio psikologis manusia, melebur dalam gerakan modernisasi yang mendunia melalui industrialisasi yang pada dasarnya merupakan rasionalisasi dan standarisasi fungsional.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Para arsitek yang  berusaha  memasukkan  kembali peran psikologi dalam disain  arsitektur  mereka  sebagaimana  yang di lakukan oleh para arsitek  Post Modern kemudian, ternyata sulit berkembang dan selalu tampil di bawah bayang-bayang arsitek aliran fungsionalis ini. Di negara-negara berkembang, selanjutnya  aliran fungsionalis ini perkembangannya lebih tidak tertahankan.  Kolonialisasi, modal asing dan sistem pendidikan adalah saluran dan penyebab berkembangnya ide / paham ini.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Identikkah Fungsionalisme dengan Arsitektur Moderen ?. Banyak anggapan orang yang menyamakan aliran fungsionalis ini dengan Arsitektur Modern. Hal ini mengakibatkan segala bias yang terjadi dalam perancangan arsitektur, yang tidak mengindahkan aspek psikologi, dianggap merupakan akibat dari Arsitektur Moderen. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimtIDb0yCXCsP2uywNU5iI0y-g-nR5FUMIpFf6QMk_wxw3sUdZdaO5lghjEpdCvcrON6ofBwW6quHNWdmEkMn7Om3_zzYkkF9OvoVCHoFcy_KFm2ONirE68Ti_KUG4UZmHsk_qQ5X2qLY/s1600/La+Ville+Radieuse,+Le+Corbusier,+salah+satu+karya+arsitektur+fungsionalis.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="La Ville Radieuse, Le Corbusier, salah satu karya arsitektur fungsionalis" border="0" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimtIDb0yCXCsP2uywNU5iI0y-g-nR5FUMIpFf6QMk_wxw3sUdZdaO5lghjEpdCvcrON6ofBwW6quHNWdmEkMn7Om3_zzYkkF9OvoVCHoFcy_KFm2ONirE68Ti_KUG4UZmHsk_qQ5X2qLY/s400/La+Ville+Radieuse,+Le+Corbusier,+salah+satu+karya+arsitektur+fungsionalis.PNG" title="La Ville Radieuse, Le Corbusier, salah satu karya arsitektur fungsionalis" width="400" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La Ville Radieuse, Le Corbusier, salah satu karya arsitektur fungsionalis</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Arsitektur Moderen didukung oleh para arsitek yang bersikap ‘eklektik’ dan berpandangan revolusioner. Sedangkan arsitektur fungsional adalah merupakan salah satu di antara alternatif yang muncul  sepanjang  sejarah  Arsitektur  Moderen. Perbendaharaan Arsitektur Moderen mempunyai sedemikian banyak contoh yang memperlihatkan bagaimana cara praktis memanfaatkan pengetahuan yang berasal dari psikologi.   Beberapa teori yang dikemukakan oleh Kevin Lynch, Christoper Alexander, Bruno Zevi dan beberapa tokoh lainnya  merupakan bagian terpenting dari  teori Arsitektur Moderen, yang tidak secara eksplisit didasarkan oleh ide fungsionalisme. Begitu pun, teori-teori yang dikemukakan mereka ini tidak sampai populer di negara berkembang, termasuk di Indonesia, sehingga perhatian aspek psikologis ini dalam perancangan sering terabaikan. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bruno Zevi, dalam bukunya yang berjudul “The Modern Language of Architecture” 9) menyampaikan  pembelaan  atas  nama  Arsitektur Moderen. Dalam buku tersebut,  Bruno Zevi mengatakan bahwa ‘bahasa’ Arsitektur Moderen berasal dari kondisi “zero degree”, yaitu bahwa Arsitektur Moderen mengawali pembentukan dirinya dengan melakukan pengkondisian elemen-elemen tektonis yang telah ada sepanjang sejarah perkembangan arsitektur.  Ada tujuh teknik dasar perancangan </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <b>Arsitektur Moderen yang muncul dari proses pembentukannya : </b><br /> <ol style="text-align: justify;"> <li>Interpretasi yang bebas terhadap isi dan fungsi. Teknik ini berkaitan dengan tampak bangunan dimana komponen-komponen arsitektur seperti jendela, pintu, kolom dan lainnya di komposisikan satu dengan yang lainnya atas dasar ‘negation’ terhadap order-klasik  </li> <li>Perhatian dan empati terhadap perbedaan. teknik, berarti membuat komponen menjadi cenderung asimetris, dengan tujuan menghapus aturan perspektif aksial hasil temuan jaman Renaisance</li> <li>Pandangan dan visi yang dinamis serta multidimensional. Hal ini berkaitan dengan komposisi massa bangunan yang diatur sedemikian rupa sehingga titik hilang dalam gambar perspektif klasik menjadi tidak terlalu berperan lagi </li> <li>Elemen-elemen yang independen, dimana hal ini ditujukan untuk menghindarkan diri dari konsep massa yang masif, seperti yang diwariskan oleh Vitruvius. </li> <li>Hubungan dinamis dan organik antara arsitektur dan engineering. Teknik ini berusaha memanfaatkan penemuan-penemuan baru di bidang struktur dan konstruksi untuk menghasilkan bentukan-bentukan baru yang terkadang tidak terbayangkan sebelumnya</li> <li>Konsep “living space”,  yang ada hubungannya dengan teknik kelima di atas, dimana dengan munculnya penemuan - penemuan baru di bidang keteknikan (engineering), diciptakan dan dihasilkan ruang-ruang yang lebih dinamis sehingga menggugurkan konsep ruang statis yang terbentuk atas dasar <br />perspektif  klasik </li> <li>Integrasi antar bangunan, yang merupakan penggabungan dari keenam teknik sebelumnya. Teknik ini diterapkan pada perencanaan kota. </li> </ol> <div style="text-align: justify;"> Empat dari ketujuh teknik-teknik dasar perancangan Arsitektur Moderen diatas (item pertama –keempat) memasukkan unsur psikologi dalam perancangan ; dimana unsur  ‘bentuk’  tampil sebagaimana yang dipersepsikan oleh manusia.<br /> <br /> Teknik kelima dan keenam, merupakan paham baru Arsitektur Moderen, yaitu bahwa arsitektur adalah suatu gubahan ruang. Hal ini persis seperti konsep ‘volume’ yang diajukan oleh paham ‘International Style’. Bisa  disimpulkan bahwa teknik dasar perancangan Arsitektur Moderen bertumpu pada dua konsep, yaitu konsep ‘bentuk’ dan konsep ‘ruang’. Dalam kaitannya dengan persepsi terhadap ‘bentuk’ ini,  Niels L Prak menuliskannya dalam karya tulisnya yang berjudul : “The Visual Perception of The Built Environment”  dan  Rudolf Arnheim dalam tulisannya dengan judul :  “The Dynamics of architectural  Forms”.  Tanpa membahas isinya, dari kedua judul tulisan  tersebut  dapat  ditarik kesimpulan  bahwa ‘bentuk’ bisa  jadi merupakan hal yang pasti dan tetap, walaupun pada kesan yang ditinggalkannya dalam alam pikiran manusia selalu berkembang dan berubah.<br /> <br /> Untuk konsep  ‘ruang’ ada sedikit perbedaan antara Arsitektur Modern dan Psikologi.  Arsitektur Moderen  hanya  mengenal  satu pengertian  tentang arti ruang, yaitu sebagai sesuatu yang sifatnya volumetris, sementara Psikologi mendefinisikannya dalam bentuk wujud yang belum tentu sama.  Konsep ‘ruang’ ini dalam  Psikologi kemudian dirinci lagi menjadi  isu ‘teritorial’, ‘crowding’ dan ‘privacy’ , yang oleh para arsitek dianggap suatu hal yang sama saja.  Bila dalam arsitektur ungkapan ‘teritorial’ hanyalah dimaksudkan sebagai batas wilayah fisik atau administrasi, di psikologi hal ini dimaksudkan sebagai kemampuan diri dalam </div> <div style="text-align: justify;"> mengontrol prilaku di  dalam ruang terhadap subjek lain baik berupa benda, orang lain ataupun kelompok orang, tanpa ada batasan fisik yang dapat dijadikan  sebagai suatu patokan.<br /> <br /> Arsitektur mengenal istilah ‘crowding’ sebagai suatu nilai ‘kepadatan’ orang terhadap satuan luasan tertentu.  Dalam psikologi , istilah ‘kepadatan’ sendiri dilihat dari beberapa gejala yaitu: crowding (keramaian), density (kepadatan) dan congestion (kemacetan).  Istilah  ‘crowding’ diartikan sebagai rasio / perbandingan jumlah orang terhadap satuan kenyamanan. Faktor ‘kenyamanan’ sendiri, adalah satuan yang tidak sama untuk setiap pelaku, tiap peristiwa dan lokasi kejadiannya.<br /> <br /> Konsep ‘privacy’ dalam arsitektur bisa diartikan sebagai suatu kebutuhan manusia untuk menikmati sebagian dari kehidupan sehari-harinya tanpa ada gangguan baik langsung maupun tidak langsung oleh subjek lain. Hal ini dinyatakan dalam suatu ruang yang tertutup dari jangkauan pandangan maupun fisik dari pihak luar. Jadi jelas ada batasan-batasan fisik untuk mencapainya. Psikologi mengartikan ‘privacy’  sebagai kebebasan pribadi untuk memilih apa yang akan di sampaikan atau dikomunikasikan tentang dirinya sendiri dan kepada siapa akan disampaikan.<br /> <br /> Dengan perkataan lain, ‘privacy’ dalam psikologi belum tentu akan tercipta hanya dengan adanya batasan-batasan fisik saja. Psikologipun mengklasifikasikan ‘privacy’ ini menjadi: ‘solitude’ yang berarti kesunyian, ‘intimacy’ atau keintiman, ‘anonymity’ atau tanpa identitas, dan ‘reserve’ yang berarti  kesendirian.<br /> <br /> Dari beberapa perbedaan di atas, jelas dibutuhkan kerjasama dalam hal pengertian atas konsep-konsep tersebut, karena ternyata tidak semuanya dan belum tentu ungkapan dan istilah psikologi itu bisa diwujudkan dalam bentuk fisik arsitektur.  Hal ini tidak mudah, sebagaimana yang diungkapkan oleh Vitruvius tentang defenisi arsitektur yaitu “the art of building” dimana pengertian kata “building” itu sendiri mempunyai dua pengertian yang berlainan dalam  wujud bentuk fisiknya.  Makna pertama  berupa  bentukan fisik tertentu sebagai suatu hasil akhir disain, sementara makna yang lain mengacu kepada suatu “proses” yang tidak akan berhenti sampai kapanpun. Di dalam prakteknya sejauh ini karya arsitektur masih mengacu dan memihak pada makna pertama tadi.<br /> <br /> Rasionalisasi dan standarisasi seperti yang dikemukakan dalam pertemuan-pertemuan C.I.A.M., sebenarnya  adalah bentuk upaya  para  arsitek masa itu menciptakan karya arsitektur berdasarkan makna yang kedua tadi (building is a process). Konsep-konsep mereka bertumpu pada suatu anggapan bahwa arsitektur adalah suatu proses penyusunan berbagai bentukan fisik dengan menggunakan omponen-komponen yang standar.<br /> <br /> Dalam prakteknya yang terjadi tentu  karya arsitektur dengan variasi-variasi yang terbatas dan bila dilihat dari sisi  ‘proses’ sebagai sesuatu yang tidak pernah berhenti, hal ini bisa dikatakan mandek, sehingga bisa dikatakan belum menghasilkan karya-karya yang benar-benar bisa dianggap sebagai suatu revolusi dalam bidang arsitektur.</div>

PSIKOLOGI DALAM PERKEMBANGAN ARSITEKTUR BAGIAN 2

Peristiwa kedua adalah berlangsungnya pertemuan/kongres para arsitek modernis yang lebih dikenal dengan C.I.A.M.(Congres International d’Ar...

Read more »

PSIKOLOGI DALAM PERKEMBANGAN ARSITEKTUR BAGIAN 1

<div style="text-align: justify;"> <b><a href="http://operator-it.blogspot.com/" target="_blank">Arsitektur</a> </b>adalah suatu ekspresi yang paling tinggi dari alam pikiran sesorang yakni semangatnya, kemanusiaannya, kesetiaannya dan keyakinannya”. Ungkapan di atas, adalah isi manifesto bersama yang dibuat oleh Walter Gropius, </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bruno Taut dan Adolf Behne yang disebarluaskan di dalam suatu pameran karya arsitek-arsitek yang belum terkenal pada saat di Berlin pada tahun 1919. Arsitektur Yunani Klasik mempunyai  dasar prinsip yang dikenal dengan istilah “figure & ground”, mirip seperti yang ditampilkan arsitek-arsitek Romantis di Eropa Barat seabad yang lalu. Teknik seperti ini menampilkan karya-karya arsitektur dan lingkungan alamnya secara hablur dan menyatu, yang sering juga dikenal dengan istilah “picturesque” atau tampil  seperti layaknya sebuah lukisan.  Jadi, jauh sebelum ilmu  Psikologi lahir dan dikenal sebagai suatu disiplin ilmu, aspeknya (psikologi) telah digunakan manusia dalam menciptakan karya arsitektur ataupun berkarya seni.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1VCfxUt1CUMXFzAdsveM67aGoCM5V89Nkq4PJNcAsgTqQXf7-FDZ7h1UOi16fXidg8bbLM441SRUooaAGqS4ov0RWNHAbUjSQXTIZuPQxXtmAPvdpZmecNp-d0hizZ0oZv2HR-rO8Wzs/s1600/Michelangelo.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Michelangelo, Piazza del Campidoglio, Roma, 1540" border="0" height="291" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1VCfxUt1CUMXFzAdsveM67aGoCM5V89Nkq4PJNcAsgTqQXf7-FDZ7h1UOi16fXidg8bbLM441SRUooaAGqS4ov0RWNHAbUjSQXTIZuPQxXtmAPvdpZmecNp-d0hizZ0oZv2HR-rO8Wzs/s400/Michelangelo.PNG" title="Michelangelo, Piazza del Campidoglio, Roma, 1540" width="400" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Michelangelo, Piazza del <br /> Campidoglio, Roma, 1540</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Di jaman renaisance di awal abad XVI , disaat eksisnya para perupa-perupa fenomenal seperti Leonardo Da Vinci, Michelangelo, Bramante dan Raphael, aspek inipun kental dipakai dalam berkarya.  Bramante tampil menjadi pioner dengan mengajukan konsep pelukisan berdasarkan pada teknik ‘perspektif’.  Teknik dan konsep ini  kemudian  dianggap sebagai dasar wujud dari “ruang” dalam arsitektur. Dalam psikologi ungkapan “ruang” tersebut , dikenal dengan istilah “depih” yang berarti  “kedalaman”.  Michelangelo seorang seniman temperamental dan merupakan salah seorang arsitek terbesar di masa renaisance ini, dalam beberapa karyanya sukses menampilkan  konsep-konsep, baik karya dia sebagai perupa maupun sebagai arsitek dengan menampilkan  teknik teknik ‘perspektif’  ini dengan sempurna.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Puncak  pemakaian aspek psikologi dalam perancangan arsitektur klasik justru terjadi di masa  arsitektur Baroque pada abad XIX.   Padahal, oleh banyak kritisi, masa arsitektur Baroque ini sering dianggap sebagai jamannya  kekacauan  disain arsitektur.  Arsitektur Art Nouveau  yang muncul kemudian di Eropa, meneruskannya di awal-awal abad XX.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin0kSEjcV5FkSaOWhoorivll9bqp0EhL7lFcLNENmAJu8kQ0U5pSu58_t2sRM5Pabx-HNsMG_btifOVB2hyphenhyphenYrHny8yjhzZ8UneTIwgUmgknbffqJtxA2KalFdZ9OcgNP7hc3Kw5Pv6K-M/s1600/Carlo+Fontanz.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Carlo Fontanz - St Marcello, Roma (Arsitektur Baroque) – 1682" border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEin0kSEjcV5FkSaOWhoorivll9bqp0EhL7lFcLNENmAJu8kQ0U5pSu58_t2sRM5Pabx-HNsMG_btifOVB2hyphenhyphenYrHny8yjhzZ8UneTIwgUmgknbffqJtxA2KalFdZ9OcgNP7hc3Kw5Pv6K-M/s400/Carlo+Fontanz.PNG" title="Carlo Fontanz - St Marcello, Roma (Arsitektur Baroque) – 1682" width="288" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Carlo Fontanz -  St Marcello, Roma <br /> (Arsitektur Baroque) – 1682</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Di masa munculnya Arsitektur Modern, pemakaian psikologi pada arsitektur semakin menunjukkan peningkatan, hal ini terlihat dengan munculnya persepsi ‘Gestalt’. Dua arsitek  pada masa ini, Le Corbusier dan Walter Gropius pernah mengungkapkan pernyataan yang bisa dianggap mengindikasikan akan adanya pemakaian aspek psikologis dalam konsep-konsep perancangan mereka.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Walter Gropius  dalam buku “The Theory andOrganization of the Bauhauss“ menyampaikan pendapatnya yaitu : “Setiap bentuk adalah perwujudan ide, setiap karya adalah manifestasi dari pikiran-pikiran pribadi kita. Tetapi, hanya karya yang merupakan hasil dari ekspresi pribadi yang bisa mempunyai arti spiritual” Vitruvius mengungkapkan bahwa sebuah bangunan akan berbeda tampilan dan kesannya bila dilihat dari jarak-jarak yang berlainan, baik dari sisi interior maupun eksteriornya </div> <div style="text-align: justify;"> Ini mengindikasikan bahwa pandangan - pandangan yang <br /> memperlihatkan peranan psikologi dalam karya-karya arsitektur secara tertulis <br /> sudah ditemui sejak awal. Dalam periode kontemporer, karya-karya arsitektur Post Modern oleh Charles Jencks, walaupun banyak kritikus berpendapat bahwa karya jenis ini banyak dipengaruhi oleh unsur linguistik, juga menggunakan unsur-unsur pengetahuan yang didapat dari disiplin psikologi dalam perancangannya.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiONpNIckNuH570MF9HLiMTS7_Br7rr3ujoivn8xPvg-Vs-Ibf7lkAPPNOsWKO6YiVcLa_JVinr9vw2hYv7NaQV1WTuibomwFoKKiqyDIhiF0t8JPZd1dpcmm7PnbyDsN-EoezwbPt9TNI/s1600/Salomon+de+Brasse.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Salomon de Brasse, St Gervais, Paris (Arsitektur Baroque) - 1616" border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiONpNIckNuH570MF9HLiMTS7_Br7rr3ujoivn8xPvg-Vs-Ibf7lkAPPNOsWKO6YiVcLa_JVinr9vw2hYv7NaQV1WTuibomwFoKKiqyDIhiF0t8JPZd1dpcmm7PnbyDsN-EoezwbPt9TNI/s400/Salomon+de+Brasse.PNG" title="Salomon de Brasse, St Gervais, Paris (Arsitektur Baroque) - 1616" width="305" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Salomon de Brasse, St Gervais, Paris <br /> (Arsitektur Baroque) - 1616</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Psikologi sebagai suatu disiplin ilmu pengetahuan yang mandiri, telah berkembang dalam beberapa spesialisasi yang spesifik pula.  Di Amerika Serikat pada tahun 1960-an, psikologi lingkungan, salah satu spesialisasi dalam disiplin ilmu Psikologi, dikembangkan. Hal ini muncul dari suatu upaya untuk meneliti rancangan ruangan yang dikhususkan untuk para pasien penyakit jiwa di salah satu rumah sakit umum. Dari sini spesialisasi ini berkembang pesat baik dari sisi objek penelitiannya yaitu lingkungan maupun subjek manusia. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Dewasa ini psikologi lingkungan  mengemukakan dua topik utama yang banyak dibahas, yaitu mengenai lingkungan fisik, khususnya yang berkaitan dengan penurunan kualitas fisik serta timbulnya gangguan terhadap perilaku dan angguan terhadap  keseimbangan alamiah akibat intervensi manusia melalui pembangunan fisik. Sering ditemui kasus-kasus penurunan kualitas lingkungan yang dakibatkan oleh pembangunan. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Bila dihubungkan dengan pembahasan di awal, di mana unsur psikologis selalu dimasukkan dalam perancangan karya-karya arsitektur, timbul pertanyaan, kenapa hal itu bisa terjadi?. Dan benarkah hal ini disebabkan oleh terjadinya penyelewengan arsitektur?.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Banyak yang menyatakan  bahwa indikasi yang menyebabkan terjadinya kesalahan-kesalahan di atas adalah  munculnya pemikiran tentang ide fungsionalisme yang lahir dan berkembang pesat di awal abad ini.  </div> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7zhiWCTWx_4eD9FC9shYjBzYPcCBe0gc6PQrPPpPxg_b8Jj68SQn7Szlnl8ekGrmTgsAwJKpelO1Uoy_wZho9Ua-qwwsykGg0q1Wq8qXBC051WCMnb_sW3S1uzHLRZ4KfSmKfsRSZSes/s1600/Antonio+Gaudi+Casa+Mila.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Antonio Gaudi Casa Mila, Bercelona (Arsitektur Art Nouveau) - 1905" border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7zhiWCTWx_4eD9FC9shYjBzYPcCBe0gc6PQrPPpPxg_b8Jj68SQn7Szlnl8ekGrmTgsAwJKpelO1Uoy_wZho9Ua-qwwsykGg0q1Wq8qXBC051WCMnb_sW3S1uzHLRZ4KfSmKfsRSZSes/s400/Antonio+Gaudi+Casa+Mila.PNG" title="Antonio Gaudi Casa Mila, Bercelona (Arsitektur Art Nouveau) - 1905" width="351" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Antonio Gaudi Casa Mila, Bercelona <br /> (Arsitektur Art Nouveau) - 1905</td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> Pemikiran fungsionalisme  ini bisa dikatakan merupakan bagian yang tidak bisa dipisahkan dari kebudayaan abad sembilan belas, yang dipelopori oleh para  naturalis. Charles Darwin, seorang ilmuan genetika dengan teori evolusinya yang fenomenal adalah salah seorang di antaranya. Paham  fungsionalisme  ini menilai suatu keberhasilan berdasarkan kemampuan suatu objek memenuhi tugas dan fungsi yang dibebankan kepadanya.</div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Dalam bidang arsitektur, konsep fungsionalisme ini ditandai dengan konsep arsitektur Eugene Emmanuel Viollete le Duc, seorang arsitek Prancis. Ia mengatakan bahwa para arsitek abad XII dan XIII yang membuat plafon Nave (ruang tengah gereja) yang sangat tinggi, adalah bukan karena murni keinginan simbolis, tetapi semata-mata agar bisa mendapatkan udara dan cahaya  agar tidak gelap dan lembab <br />    </div> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY3UvGhuKvg1yH9exrq8NN8td1dDPFTfWiYksZ5AA1OfIC4vFKNX4ruEaKXSC0Vs6fVACyaDFg_JSiCzK_cS8CBU3xCCXKbgSGfqUMBxbahk1E8VzW9sZGis4qFa0EwNaT3-KsPDzH2_o/s1600/denah.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Denah" border="0" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY3UvGhuKvg1yH9exrq8NN8td1dDPFTfWiYksZ5AA1OfIC4vFKNX4ruEaKXSC0Vs6fVACyaDFg_JSiCzK_cS8CBU3xCCXKbgSGfqUMBxbahk1E8VzW9sZGis4qFa0EwNaT3-KsPDzH2_o/s400/denah.PNG" title="Denah" width="400" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Denah Arsitektur<b><br /></b></td></tr> </tbody></table> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9exwJKPQbAgdFe6tUqJGYsqerD7NiCem1yBwPwArr34Me8RPrf4r91bvwMYnaMddZyq9xJHY-UftRAhYEwQZSRhoHG3QssEu1UqGU_-c6zEkC1oKde6bTj381a5Vjjd6yB68pWebfNwU/s1600/Nave+Gereja+St+Sernin.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Nave Gereja St Sernin " border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9exwJKPQbAgdFe6tUqJGYsqerD7NiCem1yBwPwArr34Me8RPrf4r91bvwMYnaMddZyq9xJHY-UftRAhYEwQZSRhoHG3QssEu1UqGU_-c6zEkC1oKde6bTj381a5Vjjd6yB68pWebfNwU/s320/Nave+Gereja+St+Sernin.PNG" title="Nave Gereja St Sernin " width="212" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nave Gereja St Sernin </td></tr> </tbody></table> <div style="text-align: justify;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDnBqwxmEXPhfX87gPn7lMVBB5LXVOEPKqazr4mjbBgVRVw58HkYAW71rI0dDubRLuF2p8Pj1HYsWfeyrSyywtMxQGrAlKQQTjshBMeEmMFSX9SAo0o4OwCl7w28Ab2gzO6TKvUKgDPA/s1600/Gereja+St+Sernin.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Gereja St Sernin, Toulouse Prancis (Ars. Romanesque) - 1080" border="0" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyDnBqwxmEXPhfX87gPn7lMVBB5LXVOEPKqazr4mjbBgVRVw58HkYAW71rI0dDubRLuF2p8Pj1HYsWfeyrSyywtMxQGrAlKQQTjshBMeEmMFSX9SAo0o4OwCl7w28Ab2gzO6TKvUKgDPA/s320/Gereja+St+Sernin.PNG" title="Gereja St Sernin, Toulouse Prancis (Ars. Romanesque) - 1080" width="320" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gereja St Sernin, Toulouse Prancis <br /> (Ars. Romanesque) - 1080</td></tr> </tbody></table> <br /> <br /> Kemudian seorang arsitek Amerika, Luis Sulivan mengeluarkan semboyan  “form follows function”-nya yang terkenal. “International Style’ adalah paham yang  lahir kemudian dan meneruskan ide-ide ini. Pada masa periode kontemporer, pengaruh fungsionalisme ini diungkapkan dengan istilah “productivism” </div> <div style="text-align: justify;"> </div> <div style="text-align: justify;"> <br /></div> <div style="text-align: justify;"> Ada dua unsur penting pembentuk paham arsitektur “fungsionalis”,  yaitu ‘rasionalisasi’ dan ‘standarisasi’, dimana unsur-unsur komponen arsitektur dibuat mengikuti sistem organisasi benda-benda alam dan tiruannya yang dibuat oleh manusia melalui sistem produksi mesin. </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Bila ditelusuri sejarah arsitektur moderen, ada dua peristiwa penting yang dapat dianggap menandai dominasi paham fungsionalisme ini.  Pertama adalah peristiwa pameran Arsitektur Moderen di New York pada tahun 1992. Pada  peristiwa pameran ini, pertama sekali dimunculkan  istilah  “International Syle” untuk karya-karya arsitektur periode tahun 1920-an. Istilah ini sendiri pertama sekali diusulkan oleh Henry Russel Hitchcoock dan Philip Johnson yang pada saat itu bertindaksebagai penyelenggara pameran arsitektur tersebut.  </div> <div style="text-align: justify;"> <br /> Karya-karya ‘International Style’ oleh para kritikus dianggap sebagai penerus dari karya-karya arsitektur Gothic dalam hal logika struktur bangunannya serta arsitektur renaisance dalam hal konsistensi aturan-aturan  perancangannya.  Prinsip dasar desainnya adalah  volumetris, teratur dan anti ornamen. Unsur psikologi sama sekali tidak terlihat dan dimasukkan dalam prinsip dasar perancangannya.<br /> <br /> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCA2kMU90wxmwc_hcT5DSTwKgOUQkqgzmMyFSXUy48Saqi97-P5cNc-swTZpuJBc9ueE2Fly9QvyMTnlM-kT9Ab4epq9vQ0dIzFWB-K8JJBivtwGsKghN9IM3hPRN367_nGsBHRDmAdJc/s1600/Mies+vd+Rohe.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Mies vd Rohe, Seagram Building, New York (International Style) - 1954" border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCA2kMU90wxmwc_hcT5DSTwKgOUQkqgzmMyFSXUy48Saqi97-P5cNc-swTZpuJBc9ueE2Fly9QvyMTnlM-kT9Ab4epq9vQ0dIzFWB-K8JJBivtwGsKghN9IM3hPRN367_nGsBHRDmAdJc/s320/Mies+vd+Rohe.PNG" title="Mies vd Rohe, Seagram Building, New York (International Style) - 1954" width="264" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mies vd Rohe, Seagram Building, New <br />York (International Style) - 1954</td></tr> </tbody></table> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody> <tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0FAC1cTQyfRnvpAlAmNlVmsL1ziVOfLr8wNn1IfprI2saF-nzMRCP2VxG2UtQgw6Z4FhMLaMWoGGF8g8BllAtnLiu8dsAP-yqtwsknRNNN1n_nF0QZ111cgInnI6_0QIldREdbkdA690/s1600/Philip+Johson,+AT+@+T+Building,+New.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Philip Johson, AT @ T Building, New York (New International Style) - 1978" border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0FAC1cTQyfRnvpAlAmNlVmsL1ziVOfLr8wNn1IfprI2saF-nzMRCP2VxG2UtQgw6Z4FhMLaMWoGGF8g8BllAtnLiu8dsAP-yqtwsknRNNN1n_nF0QZ111cgInnI6_0QIldREdbkdA690/s320/Philip+Johson,+AT+@+T+Building,+New.PNG" title="Philip Johson, AT @ T Building, New York (New International Style) - 1978" width="229" /></a></td></tr> <tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Philip Johson, AT @ T Building, New <br />York  (New International Style) - <br />1978</td></tr> </tbody></table> </div>

PSIKOLOGI DALAM PERKEMBANGAN ARSITEKTUR BAGIAN 1

Arsitektur adalah suatu ekspresi yang paling tinggi dari alam pikiran sesorang yakni semangatnya, kemanusiaannya, kesetiaannya dan keyakin...

Read more »